5/5 Юра �. 4 years ago on Google
(Translated
by
Google)
...
Probably,
the
belated
regrets
about
the
lost
architecture
of
the
14th-19th
centuries
played
a
significant
role
in
the
appearance
of
a
new
museum
in
Brussels
called
Fin-de-sciecle,
that
is,
“the
end
of
the
century”.
It
implies
the
end
of
the
XIX
and
the
beginning
of
the
XX
centuries
-
with
a
certain
degree
of
conventionality
this
time
can
be
compared
with
our
Silver
Age.
The
museum
opened
recently
and
has
not
yet
been
fixed
in
the
tourist
mind.
However,
its
attendance
will
grow
inevitably,
since
it
is
part
of
the
Royal
Museum
of
Fine
Arts.
Incidentally,
it,
along
with
the
Rene
Magritte
Museum,
also
opened
relatively
recently
(2009)
and
is
located
in
the
next
building.
Fans
of
surrealism,
as
well
as
fans
of
old
masters
like
Bruegel
and
Rubens,
now
have
the
opportunity
to
purchase
tickets
to
the
Fin-de-sciecle
museum
at
the
same
box
office
...
However,
to
meet
with
the
Silver
Age
here
you
will
have
to
go
underground
depth:
on
the
lower
button
of
the
museum
elevator
is
marked
"-
8".
According
to
official
data,
8.7
million
euros
were
spent
on
arranging
the
underground
floors
for
the
new
exposition,
and
there
is
a
feeling
that
the
entire
amount
was
spent
as
intended.
In
any
case,
modern
museum
technologies
are
used
here
very
sensibly,
absolutely
nothing
to
complain
about.
Questions
may
arise,
rather,
about
the
content
of
the
museum.
It’s
no
secret
that
by
the
end
of
the
19th
century
there
were
far
times
in
the
past
when
Flemish
artists
set
the
tone
for
European
art.
What
is
the
organizers
of
the
new
museum
intended
to
catch
the
attention
of
the
international
public?
It
turned
out
that
the
curators
of
the
Fin-de-sciecle
museum
are
well
aware
that
their
“wards”
authors
are
not
well-known
on
a
planetary
scale
to
play
the
role
of
frontmen.
And
therefore
they
resorted
to
a
somewhat
cunning,
but
quite
justified
and
appropriate
method:
Belgian
art
of
the
last
turn
of
the
centuries
was
connected
with
more
recognizable
art
from
other
countries,
primarily
from
France
and
Great
Britain.
For
example,
the
work
of
local
classic
Fernand
Knopf
coexists
with
the
painting
“The
Wedding
of
Psyche”
by
the
English
pre-Raphaelite
Edward
Burne-Jones,
and
the
works
of
Hippolyt
Boulendzhe,
who
glorified
the
Flemish
nature,
are
correlated
with
the
landscapes
of
the
Barbizon
Charles-François
Daubigny
and
close
to
the
Barbizonans
in
the
form
of
the
Co-art
of
Qurfan
Charles-Francois
Dobigny
and
close
to
the
Barbizonans
in
the
spirit
of
the
Kempers.
Their
parallels
arise
when
showing
the
works
of
Alfred
Sisley,
Paul
Gauguin,
Pierre
Bonnard,
Auguste
Rodin
-
for
each
of
them
is
offered
some
Belgian
"sparring
partner"
...
And
sometimes
not
one
...
(Original)
...Наверное,
запоздалые
сожаления
об
утраченной
архитектуре
14
-19
веков
сыграли
не
последнюю
роль
в
появлении
нового
музея
в
Брюсселе
под
названием
Fin-de-sciecle,
то
есть
«конец
века».
Подразумевается
конец
XIX
и
начало
XX
столетий
—
с
известной
долей
условности
эту
пору
можно
сопоставить
с
нашим
Серебряным
веком.
Музей
открылся
совсем
недавно
и
в
туристическом
сознании
пока
не
зафиксировался.
Впрочем,
посещаемость
его
будет
расти
неизбежно,
поскольку
он
входит
в
состав
Королевского
музея
изящных
искусств.
Он,
кстати,
вместе
с
музеем
Рене
Магритта,
тоже
открылся
относительно
недавно
(2009
г.)
и
расположен
в
соседнем
здании.
Любители
сюрреализма,
равно
как
и
поклонники
старых
мастеров
вроде
Брейгеля
и
Рубенса,
получили
теперь
возможность
в
той
же
кассе
приобрести
билеты
и
в
музей
Fin-de-sciecle...
Правда,
для
встречи
со
здешним
Серебряным
веком
придется
отправиться
под
землю,
причем
на
изрядную
глубину:
на
нижней
кнопке
музейного
лифта
стоит
маркировка
«–
8».
По
официальным
данным,
на
обустройство
подземных
этажей
для
новой
экспозиции
было
потрачено
8,7
млн
евро,
и
есть
ощущение,
что
вся
сумма
ушла
по
назначению.
Во
всяком
случае,
современные
музейные
технологии
использованы
здесь
очень
толково,
придраться
совершенно
не
к
чему.
Вопросы
могут
возникнуть,
скорее,
по
поводу
содержания
музея.
Не
секрет,
что
к
концу
XIX
века
уже
далеко
в
прошлом
оставались
времена,
когда
фламандские
художники
задавали
тон
в
европейском
искусстве.
Чем
же
устроители
нового
музея
намеревались
зацепить
внимание
интернациональной
публики?
Оказалось,
кураторы
музея
Fin-de-sciecle
прекрасно
осознают,
что
их
«подопечные»
авторы
недостаточно
раскручены
в
планетарном
масштабе,
чтобы
исполнять
роль
фронтменов.
И
посему
они
прибегли
к
несколько
хитроумному,
но
вполне
оправданному
и
уместному
приему:
соединили
бельгийское
искусство
минувшего
рубежа
веков
с
более
узнаваемым
искусством
из
других
стран,
в
первую
очередь,
из
Франции
и
Великобритании.
К
примеру,
работы
местного
классика
Фернана
Кнопфа
соседствуют
с
полотном
«Свадьба
Психеи»
английского
прерафаэлита
Эдварда
Бёрн-Джонса,
а
опусы
Ипполита
Буленже,
воспевавшего
фламандскую
природу,
коррелируются
с
пейзажами
барбизонца
Шарля-Франсуа
Добиньи
и
близкого
к
барбизонцам
по
духу
Камиля
Коро.
Свои
параллели
возникают
при
показе
произведений
Альфреда
Сислея,
Поля
Гогена,
Пьера
Боннара,
Огюста
Родена
–
для
каждого
из
них
предлагается
какой-нибудь
бельгийский
«спарринг-партнер»...А
порой
и
не
один...
7 people found this review helpful 👍